文人

2017年底，探望孕婦時窺見做酒煮米的維夫，像致青春的場景，在埔里維家
Kodak Tri-X400, 120 mamiya RB67，新莊麗來沖，黑白負片彩負相紙（富士超亮麗8x10）自放，EPSON 600V掃描

　　又被問了為什麼流淚。再次解釋說流淚於我約莫是流汗的意義──因為生活太依賴所見，太貪於看了，眼睛總是很累──呼吸得當、經脈通暢或將專注回歸己身的時候，身體會用流淚來報答我，也算是一種洗滌吧。有點像偶爾倒立或靜坐的體驗，在反地心引力或靈肉休眠的片刻平衡中，有機會找到那組使時間靜止、青春永駐的隱蔽開關。
　　我感興趣的，好像一直都是那些無法言說、無從捕捉，動態中的小小靜止。像湍河中的獨木，偶有一時半會的穩定，下一刻就會被淹沒，也許流到哪裡又被拍上岸滯積的不定數。用很多的過程去鋪陳，卻無從預知（也不特別執著於）結局的事物，格外讓我著迷。
　　就像養器吧，覺得再美麗的器總是要用的，不管一開始的選擇點是器形實用或者器質美麗，使用必然提高其損毀的概率，傾注的心力和時間都將成為它的成本。但這些成本也或許才造就了器的價值，它與我的情份也會在如此相處裡日益深厚，成為彼此的一部分。非常抽象、非常質向、非常感性，有點懶得與人去說（所以論文的研究目的一直是雲裡霧裡的樣子，視非我族類為凡愚，著實…強人所難也，很有病）。

　　 回埔里休養生息幾天，與臺北的無事忙狀態徹底戒斷，先睡上半天不醒，補補落下許多的睡眠。窗外梅樹蓊鬱，濃綠一片篩去了春末烈陽的浮躁，獨留蔭涼。春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
　　還是妄想著一種文人生活：不以物喜不因己悲，心裡風雨交加或軟和日麗都與現實互不交集，有時艷麗有時淡然，在自己的世界裡寂寞美好著。為了延續這個妄想，大約偶爾需要無預警地出離，或重新建立一些愛情。
　　不過呢次日埔里過午，我又要投入臺北的車水馬龍啦。即便沒有驀然回首的人等在那裏，也終究有心心念念的事情得完成。人生實難，就這樣吧：且行且想且放空。